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<p>20/02/2010 ;a 04/04/2010</p>
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<p>Esta exposição, que tem a curadoria de Jorge Schwartz e Marcelo Monzani, trata de simetrias urbanas, de olhares convergentes sobre duas metrópoles: São Paulo e Buenos Aires, em fins dos anos 1930 e início dos anos 1940.</p>
<p>Em outubro de1932, Horacio Coppola (1906-) começa a frequentar as aulas de Walter Peterhans, fundador do primeiro curso de fotografia na Bauhaus de Berlim, enquanto Hildegard Rosenthal (1913-1990) assiste em Frankfurt ao ateliê de Paul Wolff, o maior especialista e promotor da câmera Leica.</p>
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<p>A saída de ambos da Alemanha reveste-se de motivações idênticas: a perseguição nazista. Nascido na <i>calle Corrientes</i>, Coppola já era fotógrafo reconhecido pela intelectualidade de Buenos Aires, quando parte para a Europa, em viagem de formação profissional. Conheceu Grete Stern no curso de fotografia da Bauhaus; com o fechamento da famosa escola em 1933, eles fogem para Londres e fixam residência definitiva em Buenos Aires, em 1935. Por sua vez, Hildegard Baum casou-se com Walter Rosenthal, sendo também forçada a escapar do nazismo, chegando a São Paulo, em 1937. Recebidos pelos círculos intelectuais do momento e integrados a eles, ambos encontram nas respectivas cidades um espaço para o diálogo, para a intervenção artística e para o difícil desenvolvimento da recente “profissão: fotógrafo”. Outro elemento passível de comparação é que os dois artistas, que estamos hoje colocando lado a lado, usaram idêntico equipamento, considerado uma revolução tecnológica na época: a máquina Leica 35 mm. A sofisticação e o sucesso dessa câmera nos anos 1930 não encontram equivalente na história da fotografia.</p>
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<p>Pouco tempo depois da chegada a Buenos Aires, Coppola e Grete Stern são convidados por Victoria Ocampo – primeira dama da cultura e das artes na Argentina – a realizar, nos salões da revista <i>Sur</i>, na <i>calle</i> Florida, o que é hoje considerada a primeira exposição de fotografia moderna na Argentina. Hildegard, por sua vez, iniciou-se em São Paulo como fotógrafa e diretora da agência <i>Press Information</i>. Embora premiada na Europa, apenas em 1974, e por iniciativa do historiador de arte Walter Zanini, ela expõe a primeira mostra individual no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo. Tanto Coppola quanto Rosenthal desenvolveram, ao longo de suas carreiras, repertórios visuais muito diversos e heterogêneos, mas é no olhar moderno sobre a cidade que se produz a interlocução, tema aqui escolhido como momento privilegiado de convergência.</p>
<p>A maior parte das fotos de Buenos Aires de autoria de Coppola pertence a uma encomenda da Prefeitura da capital, por ocasião das comemorações do IV Centenário da cidade, e que teve como resultado o magnífico livro <i>Buenos Aires 1936 (Visión fotográfica)</i>, com pouco mais de 230 fotos. A vertigem do moderno, representada pela rápida verticalização, revela em ambos os fotógrafos a importação da “Nova visão” e da “Nova objetividade” européia, fruto dos ensinamentos dos artistas Moholy Nagy, Herbert Bayer e Josef Albers. Os pontos de fuga, registrando diagonais que cortam, atravessam e se perdem no infinito, representam fendas nas vastas e verticais construções de cimento. As geometrias fragmentadas permitem que estruturas de ferro forjado ressignifiquem uma nova funcionalidade urbana: balcões, antenas, telas aramadas nas escadarias. Nessa seleção, os paralelepípedos, percorridos no século XIX por carruagens, surgem como pano de fundo de automóveis e de bondes, de convivência ainda pacífica. Estes atravessam os trilhos da cidade, ostentando, de modo desafiador, a legenda de uma utopia que não demoraria em se tornar realidade, “São Paulo é o maior centro industrial da América Latina”.</p>
<p>As paisagens noturnas geometrizadas contrastam com os prédios em ascensão. Os deslumbrantes noturnos de Coppola e de Hildegard, muito mais do que promessas, são a celebração da cidade iluminada, daquilo que Walt Whitman, um século antes, chamou de “<i>I sing the body electric</i>” (Eu canto o corpo elétrico).</p>
<p>A redenção pelo novo, por um centro flanado pela multidão, por transeuntes anônimos desafiando veículos, dinamiza a promessa de uma nova cidade.</p>
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<p><b>Hildegard Rosenthal</b><br />
Hildegard Rosenthal (1913-1990) vive até a adolescência em Frankfurt, na Alemanha, onde estuda pedagogia de 1929 a 1933. Mora em Paris entre 1934 e 1935. De volta a Frankfurt, estuda fotografia com Paul Wolff (1887-1951) – um especialista nas novas câmeras de 35mm – e técnicas de laboratório no Instituto Gaedel. Em consequência do regime nazista, transfere-se para São Paulo, em 1937. Nesse ano, começa a trabalhar como orientadora de laboratório na empresa de materiais e serviços fotográficos Kosmos. Poucos meses depois, é contratada como fotojornalista pela agência Press Information e realiza reportagens para periódicos nacionais e internacionais. Nesse período, documenta São Paulo, Rio de Janeiro, o interior paulista e cidades do sul do Brasil, além de retratar diversas personalidades da cena cultural paulistana, como o pintor Lasar Segall e o escritor Guilherme de Almeida.</p>
<p>Considerada uma das pioneiras do fotojornalismo brasileiro, registrou paisagens e cenas urbanas de diversas cidades, tipos humanos e retratos de personalidades do meio cultural e artístico de sua época.</p>
<p>Suas fotos permanecem pouco conhecidas até 1974, quando o historiador da arte Walter Zanini realiza uma retrospectiva de sua obra no Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo – MAC-USP. Em 1996, o Instituto Moreira Salles adquire mais de três mil negativos de sua autoria.</p>
<p><b>Horacio Coppola</b><br />
Horacio Coppola (1906) começou na fotografia em 1927 por influência de seu irmão mais velho, que usava uma câmera de grande formato. Autodidata, tendo como referência nomes como Félix Nadar e Edward Weston, aprendeu a fotografar nas ruas da capital argentina, registrando intensamente as mudanças urbanísticas, sociais e culturais da cidade. Em 1929, assiste às conferências de Le Corbusier em <i>Amigos del arte</i>, o primeiro salão modernista de Buenos Aires. Impressiona-o especialmente a palestra <i>La mirada de las casas tradicionales de Buenos Aires como formas abstractas</i>. A partir daí, ele incorpora permanentemente a noção modernista da perspectiva e dos pontos de fuga, enfatizando as linhas e os ângulos geométricos das fachadas, passeios e terraços do centro que se urbanizava.</p>
<p>Em outubro de 1932, aos 25 anos, parte para uma temporada de seis meses em Berlim, onde consolida a intenção modernista de sua obra. Estuda e atua no departamento de fotografia da Bauhaus até seu fechamento pelo governo nazista, que o força a sair da Alemanha. De volta à Argentina em 1935, publica suas fotos no livro <i>Buenos Aires 1936 (Visión fotográfica)</i>, com textos de Alberto Prebisch e Ignacio Anzoátegui, em homenagem ao quarto centenário da cidade.</p>
<p>Em 1937, abre um estúdio fotográfico voltado para a publicidade com sua mulher, a fotógrafa alemã Grete Stern, que conhecera no período passado na Bauhaus. Em 1945, parte para a documentação, financiada pelo SPHAN, da obra de Aleijadinho. Coppola sonhou como uma grande exposição sobre o barroco mineiro, mas as imagens continuariam inéditas até 1955, quando foram publicadas por sua editora La Llanura, com o título de <i>El Aleijadinho</i>.</p>
<p>Esta mostra não teria sido possível sem o generoso empréstimo das obras, cedidas pelo Instituto Moreira Salles e pela galeria Jorge Mara – La Ruche de Buenos Aires.</p>
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<p>Esta mostra não teria sido possível sem o generoso empréstimo das obras, cedidas pelo Instituto Moreira Salles e pela galeria Jorge Mara – La Ruche de Buenos Aires.</p>
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<h5>Informações</h5>
<p>Abertura: dia 20 de fevereiro 2010<br />
Horário: 17 h<br />
Data: de 20 de fevereiro a 04 abril de 2010</p>
<p> ;</p>
<p><strong>Veja o catálogo da exposição:</strong></p>
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